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乐 器----琵琶
发布时间：2007-10-24 9:55:00 浏览次数: 935
中国古老的弹弦乐器。琵琶，琵和琶原是两种弹奏手法的名称，琵是右手向前弹，琶是右手向后弹。因此，秦、汉至唐一段时期，琵琶二字曾成为多种弹弦乐器的总称。那时候，不管琴杆长的、短的，圆形音箱的、梨形音箱的，木面的、皮面的，弦数多的、弦数少的，横着弹的、竖着弹的，凡是奏法相似的，一律称为琵琶，而不是某个乐器所专用的名称。 到了宋代，才开始使用琵琶这一名词，而沿用到今天。远在秦、汉时，曾出现了两种琵琶。约在公元前 214 年，我国人民曾参考鼗鼓的形制创造出一种直柄、圆形音箱、两面蒙皮，用手弹拔的乐器，叫做弦鼗，又名琵琶。约在公元前 105 年，我国人民又参考了筝、筑、箜篌等乐器，创造出一种木制直柄，圆形音箱，有四根弦，十二柱，竖抱着，用手弹拨的乐器，也称之为琵琶。后人称这种琵琶为秦琵琶，另方面，又因晋阮咸以善长弹此乐器闻名，而称之为阮咸，简称阮。东晋时期 ( 约公元 356 年左右 ) ，有一种曲项琵琶，通过印度传入中国的北方。南北朝时期（公元 551 年以前），又传到南方。它适应着我国歌舞艺术的发展，在隋唐时代就大大地盛行起来，被视为当时重要弹弦乐器之一。在唐代大曲中常用它来领奏。
琵琶除了作为独奏乐器以外，也用于伴奏歌曲、歌舞、曲艺、戏曲及器乐合奏。宋、元、明、清时期，琵琶形制已逐步稳定，宋末以后，琵琶艺术上的大型套曲结构形式已有高度发展。杨允孚在 《 滦京杂咏 》 一书中就记载了琵琶套曲 《 海青拿天鹅 》 的演奏情景 ( 《 滦京杂咏 》 反映的是公元 1268 — 1323 年，即南宋未度宗到元初莫宗之间在滦、京的见闻 ) ，全诗如下：“为爱琵琶调有情，月高未放酒杯伫。新腔翻的 《 凉州 》 曲，弹出天鹅避海青。”明、清时期，从不少的小说笔记中都可以了解到琵琶艺术在民间的发展。明朝的王猷定在 《 虞初新志 · 汤琵琶传 》 中就记叙了琵琶演奏家汤应曾在演奏 《 楚汉 》 一曲时生动感人的景象：“ …… 而尤得意于楚汉一曲。当其两年决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠。
徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声；俄而无声，久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；别姬声，陷大泽，有追骑声；至乌江有项王自刎声，众骑蹂*楚项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。其感人如此。”现在的琵琶，吸取了曲项琵琶的形式，结合秦琵琶的优点，经过改革后制成。原先外来的曲项琵琶是木质、梨形音箱，曲颈，四弦，四柱 ( 即相位，没有品位 ) ，用拨子弹奏。经不断改革，吸取了阮多柱、手弹等优点，发展为十四个柱，由横弹改为竖弹，由拔弹改为手弹。在形制上，在音域上，在演奏效果上，已与原先的曲项琵琶大不一样。建国后琵琶演奏艺术获得飞跃的发展。由丝弦改为钢丝弦，或尼龙缠钢丝弦。增加为三十一个柱 ( 六相二十五品 ) ，有十二个半音，可转十二个调，扩大了音域和音量，音色明亮，提高了琵琶的表现力。
琵琶形制主要由头部、颈部、腹部组成。头部包括琴头、弦槽、弦轴；颈部包括山口、相、琴枕、琴颈；腹部包括品、面板、复手、琴背、琴弦。琵琶演奏技法可归纳为单音技法 ( 弹、挑、勾、抹、剔、泛等 ) ；双音技法 ( 双弹、双挑、摭、分、扣等 ) ；和音技法 ( 扫、拂、扣双、三分、三摭、三扣、双分等 ) ，持续音技法 ( 摇、滚、轮、吟、猱、推、拉、擞、带、打等 ) ；汇组指法 ( 勾控、摭分、摭扫、夹扫等 ) ；特殊技法 ( 煞弦、绞弦、并弦、拍、提、摘等 ) 六类，共计七十多种。著名的传统琵琶十三首套曲有 《 海青拿天鹅 》 、 《 阳春古曲 》 、 《 十面埋伏 》 、 《 霸王卸甲 》 、 《 夕阳箫鼓 》 、 《 满将军令 》 、 《 汉将军令 》 、 《 平沙落雁 》 、 《 月儿高 》 、 《 陈隋古曲 》 、 《 普庵咒 》 、 《 塞上曲 》 、 《 青莲乐府 》 。创作乐曲有华彦钧的 《 大浪淘沙 》 、 《 昭君出塞 》 、刘天华的 《 歌舞引 》 、 《 改进操 》 、 《 虚籁 》 、杨大钧的 《 蜀道行 》 、王惠然的 《 彝祖舞曲 》 、吕绍恩的 《 狼牙山五壮士 》 、杨洁明的 《 新翻羽调绿腰 》 以及吴祖强、王燕樵、刘德海的琵琶协奏曲 《 草原小姐妹 》 等。近现代著名的琵琶演奏家有汪昱庭、李廷松、卫仲乐、孙裕德、秦鹏章、杨大钧、林石城、吴梦飞、刘德海、王范地等。
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