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乐 器----二胡
发布时间：2007-10-24 9:51:00 浏览次数: 776
俗称胡琴、嗡子、南胡等等。二胡流行于我国南北各地，由胡琴发展而成。追溯我国拉弦乐器的历史，据唐代大诗人孟浩然 ( 公元 689 — 740) 的 《 宴荣山人池亭诗 》 中有：“引竹嵇琴入，花邀戴客过。”的诗句，说明唐代已有拉弦乐器存在。日本 《 拾芥抄 》 中引 《 乐器名物 》 有这样的记载：“奚琴二张 ( 一张无弦，一张二弦 ) ，天庆九年四月定。”天庆九年即公元 946 年，正值我国五代时期，此时奚琴已传入日本，可见奚琴早在唐代已在我国流传。北宋陈旸 《 乐书 》 中载：“奚琴本胡乐也，出于弦鼗而形亦类焉，奚部所好之乐也。盖其制，两弦间以竹片轧之。至今民间用焉。”该乐书所载乐器，多为唐人传物，所载拉弦乐器奚琴的特点是竹杆、竹珍、竹筒；二弦，系于琴轸的大头处；没有千斤，用一竹片夹于二弦间拉奏。当时，又有嵇琴之称 ( 与孟浩然诗吻合。 之所以江奚琴改称为嵇琴，据 《 晋书 · 嵇康传 》 所载；“嵇康本来姓奚，后居嵇山之侧，因改姓嵇。‘奚’字多有奴仆之意，又以名不雅似，故宋人多用‘嵇琴’之名，”此文可以说明嵇琴即奚琴。南宋时期，已有马尾胡琴的记载。如沈括 ( 公元 103l － 1095) 《 梦溪笔淡 》 卷五之 《 凯旋 》 “诗：“马尾胡琴随汉车，琴声犹自怨单于。弯弓莫射云中雁，归雁如今不见书。”补笔谈卷一又载：“熙宁中，宫宴。教仿伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。自此始为‘一弦嵇琴格’。”可见当时已具有一定的演奏水平。元代蒙古族在祭祀时，以及军队里面也都使用了二弦琴，如 《 马哥勃罗游记 》 中载有公元 1268 年蒙古军队在打仗之前，“他们唱歌和奏他们的二弦琴，极其好听。”一千多年来，弓弦乐器在我国不断地演变、派生、发展，到了近几百年，随着戏曲音乐的兴起和发展，胡琴更为广泛流传，各类形制的胡琴，如二胡、京胡、板胡、粤胡、坠胡、椰胡、二弦、马骨胡、大筒、四胡等等，不仅成为地方戏曲、京剧、说唱、民间歌舞以及丝竹乐、弦索乐、吹打乐中不可缺少的伴奏、主奏乐器，而且在独奏艺术上也有了新的发展。我国卓越的民间音乐家华彦钧 ( 即阿炳， 1893 — 1950) 和杰出的民族音乐革新家刘天华 (1895 － 1932) ，对二胡演奏艺术的发展作出了创造性的贡献。
建国后，二胡独奏艺术的发展又迈进到一个新的里程，无论在乐器制作方面的改进，创作手法的更新和题材的广泛，演奏技巧的丰富发展等方面，都有了飞跃的发展。改革后的二胡，将丝弦改为铜丝弦，扩大了音量，使音质更好了，用“双千斤”，增加低音把位，使低音扩大了四度，使有效音域达到三个八度左右；还有将琴筒改为扁筒的，扩大了音量，音色更加柔美；还试制了一种加设弹簧指板、增加两条弦的四弦二胡，使音量有所增加，音域有所扩大。二胡普遍采用五度定弦法，也有为表现某些地方色彩的乐曲而用四度定弦的。二胡的形制：由琴杆、琴轴、琴筒 ( 蒙蛇皮或蟒皮 ) 、琴弦 ( 过去用丝弦，今用钢丝弦及金属缠弦 ) 、千斤、琴码及琴弓组成。音色柔和饱满，高音较为清亮。琴筒用木或竹制成，一端蒙蛇皮。张二根弦。竹弓，张马尾，夹于二弦之间拉奏。音色柔和优美。二胡不但用于声乐的伴奏和器乐合奏，在二十年代就已发展成独奏乐器了。建国前，二胡的代表曲目主要是华彦钧的三首二胡曲 《 二泉映月 》 、 《 听松 》 、 《 寒春风曲 》 ，以及刘天华的十首二胡曲 《 病中吟 》 、 《 月夜 》 、 《 苦闷之讴 》 、 《 悲歌 》 、 《 良宵 》 、 《 闲居吟 》 、 《 空山鸟语 》 、 《 光明行 》 、 《 独弦操 》 、 《 烛影摇红 》 。民间乐曲有 《 汉宫秋月 》 、 《 中花六板 》 、 《 三宝佛 》 等。建国以后，二胡按理改编的优秀乐曲有 《 河南小曲 》 ( 王乙曲 ) 、 《 梆子风 》 ( 项祖英编曲 ) 、 《 江河水 》 ( 黄海怀移植 ) 、 《 秦腔主题随想曲 》 ( 赵庚霄、鲁日融编曲 ) 、 《 一枝花 》 ( 张式业编曲 ) ；在创作方面，有 《 湘江乐 》 ( 时乐濛曲 ) 、 《 豫北叙事曲 》 ( 刘文金曲 ) 、 《 三门峡杨想咖 ( 刘文金曲 ) 、 《 赛马 》 ( 黄海怀曲、沈和群改编 ) 、 《 草原新牧民 》 ( 刘长福曲 ) 、 《 江南春色 》 ( 朱昌耀曲 ) 、 《 战马奔膀 》 ( 陈耀星曲 ) 以及二胡协奏曲 《 长城随想 》 ( 刘文金曲 ) 等等。二胡的主要演奏技巧，右手弓法有连弓、顿弓、连顿弓、颤弓 ( 亦称抖弓 ) 、甩弓 ( 亦称小抖弓 ) ；左手指法有颤音、滑音、泛音、垫音以及左手手指拨弦、弹弦等。当代著名的二胡演奏家有蒋风之、闵惠芬、蒋巽风、王国潼、许讲德、姜建华、陈耀星、肖白庸、张韶等。
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